HIGHLIGHT CONTENT

How 'The Dark Knight Rises' Makes Use of Imax

  • 10,139
  • 16 ก.ค. 2012

ไอแมกซ์ ต่างกว่าอย่างไร ในระดับอภิมหาบล๊อกบัสเตอร์ ภาพยนตร์ เดอะ ดารก ไนท์ ไรเซิซ ได้ใช้ประโยชน์ จากไอแมกซ์อย่างไร บทความจาก หนังสือพิมพ์ เดอะ นิวยอรค์ ไทสม์ ฉบับวันที่ 13 กรกฏาคม 2555 โดยเมคาโด เมอรฟีย์

ในปี 2008 ภาพยนตร์ The Dark Knight Rises ที่สร้างโดยผู้กำกับคริสโตเฟอร์โนแลนได้แนะนำให้ผู้ชมได้รู้จักกับตัวละครตัวหนึ่งซึ่งไม่เคยเห็นกันมาก่อนที่ไหนจนกระทั่งตอนนี้ แต่ตัวละครนั้นไม่ได้อยู่ในหนัง มันคือจอภาพยนตร์ จอที่ว่านั้นคือ จอ IMAX นั่นเอง IMAX เป็นจอภาพยนตร์ที่มีความสูงเท่ากับตึก8ชั้น และถึงแม้ว่าผุ้คนจะใช่ชื่อ IMAX ไว้เรียกจอภาพยนตร์ แต่จริงๆแล้ว IMAX คือรูปแบบการถ่ายทำที่เกี่ยวข้องกับกล้องซึ่งใช้ฟิล์มขนาดใหญ่พิเศษ ก่อนหน้าภาพยนตร์เรื่อง The Dark Knight นั้น IMAX จะถูกรู้จักจากหนังสารคดีเกี่ยวกับชีวิตใต้น้ำทะเลและการเดินทางบนอวกาศ โนแลนใช้กล้อง IMAX นี้ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง The Dark Knight โดยเอาฟุตเทจยาวถึง 30 นาทีมาใส่ในภาพยนตร์ด้วย โดยที่ถ้าฟุตเทจเหล่านั้นถูกฉายในโรง IMAX จอขนาดยักษ์ก็จะถูกใช้เต็มพื้นที่ ทำให้เห็นภาพที่ใหญ่เต็มตาและมีความคมชัดสูง เพียงไม่นานผู้กำกับท่านอื่นๆ ก็เริ่มหันมาใช้กล้อง IMAX ในการถ่ายทำเช่นกัน ในปี 2009 Revenge of the Fallen ภาคต่อของ Transformer ของผู้กำกับ ไมเคิล เบย์ ก็มีฉากที่ถ่ายทำด้วยกล้อง IMAX รวมอยู่ในภาพยนตร์ยาวกว่า 20 นาที Ghost Protocol ภาคของภาพยนตร์ Mission Impossible: Ghost Protocol ของแบรด เบิร์ดในปี 2011 ก็มีฉากที่ถ่ายทำด้วยกล้อง IMAX อยู่ประมาณ 25 นาทีรวมอยู่ด้วย โนแลนกล่าวว่า The Dark Knight Rises จะเป็นตอนสุดท้ายของหนังเรื่อง Batman แล้ว ซึ่งจะมีการฉายฉากที่ถ่ายทำด้วย IMAX ยาวถึง 72 นาที!! ซึ่งถือว่าเป็นฟิล์ม IMAX ที่ยาวที่สุดเท่าที่เคยมีมา บางช่วงจะถูกฉายด้วยฟิล์มขนาด 35 มม. ฟิล์มทั้ง2ขนาดจะมีการเปลี่ยนแปลงยืด-หดไปตามฉาก แต่ผู้ชมที่สังเกตจะสามารถสังเกตุเห็นช่วงเปลี่ยนของฟิล์ม 35 มม.ไป IMAX โดยเฉพาะช่วงที่เป็นฉากปิดประตู โนแลนยังกล่าวต่ออีกว่า ความลึกและความคมชัดของภาพที่ถูกฉายลงบนจอเป็นคุณภาพของภาพที่ดีที่สุดที่มีอยู่ในปัจจุบันคุณภาพที่ว่านั้นถูกฉายลงบนจอได้อย่างไรหรือ สามารถดูได้จากภาพนิ่งทั้ง 2 ภาพด้านบน ภาพนี้เป็นฉากที่แบทแมนกำลังกลับมาที่ก็อตแธมหลังจากที่เนรเทศตัวเองออกไป ภาพนี้ถูกถ่ายด้วยกล้อง IMAX แต่ว่าในจอภาพปกติที่ต้องฉายด้วยฟิล์มขนาด 35 มม.นั้น จะเห็นได้ว่ามือขวาของแบทแมนถูกตัดออกจากด้านล่างของจอ และหมอกควันช่วงบนก็ถูกตัดออกเช่นเดียวกัน ฟิล์ม 35 มม.มีหนามเตย 4 รู และมีแถบเสียงด้านข้างทำให้พื้นที่ภาพน้อย ถ้าเปรียบเทียบแล้ว ภาพจากกล้อง IMAX มีขนาดเฟรมใหญ่กว่าและละเอียดกว่าปกติถึง10เท่า เพราะรายละเอียดพวกนั้นเองที่ทำให้ฉากที่มีควันและหมอกดูสมจริงมากขึ้นไปอีก และเพื่อให้สามารถฉายภาพได้ใหญ่ ฟิล์ม IMAX จึงถูกฉายด้วยเครื่องที่ถูกวางแนวตะแคงข้าง ซึ่งมีหนามเตยถึง 15 ตัวต่อเฟรม แต่เป็นด้านบนแทนที่จะเป็นด้านข้าง ส่วนของเสียงก็ไม่ได้ถูกอัดไว้ในฟิล์มแต่เป็นการใช้แผ่นซีดีแยกมาอีกตัวโดยเสียงจะถูกซิงค์เข้ากับเครื่องฉายเลย และเพราะเหตุนี้เอง จึงทำให้เฟรมมีพื้นที่ภาพมากขึ้นและสามารถสร้างภาพที่ละเอียดและคมชัดได้มากกว่า คุณเดวิด ไคลี่ย์กล่าวว่า เพื่อให้เห็นภาพว่าความคมชัดที่ว่ามันมันเป็นอย่างไร ลองนึกถึงจอทีวี HD ทีวีพวกนี้มีความคมชัดที่ 1,920 พิกเซล ในขณะที่ IMAX มีถึง 18,000 พิกเซลเลยทีเดียวและเพราะเหตุนี้ มันจะทำให้ผู้ชมรู้สึกว่าตัวเองอยู่ในภาพยนตร์ บวกกับแสงของเครื่องฉายมีความสว่างมากถึง2เท่าของจอปกติ ทำให้ภาพที่ออกมามีความสว่างมากด้วย ขนาดของภาพจาก IMAX ในเรื่อง The Dark Knight Rises สูงกว่าฟิล์ม 35 มม.อยู่ 40% ความแตกต่างตรงนี้จะสามารถเห็นได้ในโรง IMAX เวลาที่ภาพยนตร์ถูกฉายด้วยฟิล์ม 15/70 (ไม่ใช่ดิจิตอล) และวิธีเดียวที่จะดูได้ก็คือต้องไปโรง IMAX เท่านั้น ขณะนี้ทั่วโลกมีอยู่ประมาณ 100 โรงภาพยนตร์ ขณะเดียวกันในโรง IMAX ดิจิตอล จอภาพยนตร์จะออกเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าทำให้ภาพที่ออกมาขยายกว่าปกติประมาณ 21% และเพราะความเป็นสีเหลี่ยมผืนผ้า บางฉากจะถูกตัดขอบออกเพื่อให้พอดีจอได้ กล้อง IMAX จะมีเสียงดังและน้ำหนักมากเวลาใช้งาน ถ่ายได้แค่ครั้งละ 3 นาทีเท่านั้น แต่โนแลนได้เรียนรู้มาจากการถ่ายทำภาพยนตร์ The Dark Knight ภาคแรก และได้พัฒนาปรับปรุงให้สามารถขยับกล้อง IMAX ได้ง่ายขึ้นโดยเอากล้อง IMAX เข้าติดกับกล้อง Steadicam โนแลนจะเลือกถ่ายทำฉากใหญ่ๆก่อนเพื่อจะดูว่าอะไรควรจะใช้กล้อง IMAX ถ่ายทำ เช่นฉากที่ Batman กลับเข้ามาที่เมือง และฉากที่ถ่ายด้วยเครื่องบิน C-130 แต่ถ้าเป็นฉากที่ไม่มีแอ็คชั่นก็จะดูตามสถานการณ์เอา โดยโนแลนกับผู้กำกับภาพ วอลลี่ ฟิสเตอร์จะช่วยกัน โนแลนกล่าวว่า เรามักจะพกกล้อง IMAX ไปด้วยเสมอ เพื่อที่ถ้ามีฉากไหนที่เราคิดว่าเหมาะสมที่จะใช้กล้อง IMAX เราจะได้ใช้ได้ทันที จนกลายเป็นว่าเราใช้กล้อง IMAX มากขึ้นๆ เรื่อยๆ รูปแบบของของการใช้กล้อง IMAX นี้สร้างความน่าสนใจให้กับวงการHollywoodมากขึ้นเรื่อยๆ ภาคต่อขอ Star Trek และ The Hunger Games: Catching Fire ก็จะมีบางส่วนที่ถ่ายทำด้วยกล้อง IMAX แต่ภาพยนตร์เรื่องอื่นๆอาจจะยังไม่ได้ใช้เนื่องจากความลำบากของการใช้กล้อง IMAX แต่โนแลนมีความเชื่อมั่นกับ IMAX เขากล่าวว่า เวลาที่เราพูดถึงการถ่ายทำภาพยนตร์ใหญ่ๆ ความใหญ่ของกล้องไม่ได้มีความเกี่ยวข้องกับความยากลำบากและรายละเอียดต่างๆ ที่เราจะต้องใส่เข้าไปทุกๆ วัน เพราะฉะนั้นสิ่งเดียวที่จะแตกต่างคือ การที่เราสามารถถ่ายทอดคุณภาพของภาพที่ดีที่สุดด้วยเทคนิคที่ดีที่สุดเป็นสิ่งที่จำเป็นว่าเราจะต้องทำ  

The Imax Difference, Blockbuster Size

How ‘The Dark Knight Rises’ Makes Use of Imax

IN 2008 the director Christopher Nolan’s “Dark Knight,” the second in his trilogy of Batman movies, introduced some audiences to a character not before seen in the franchise, or any studio narrative feature until that time. But that character wasn’t on the screen. It was the screen. That would be Imax, a vast screen that can be as tall as an eight-story building. Though the name is popularly used to refer to screens, it is primarily a format involving special cameras and large-scale film, and before “Dark Knight” it had been known best for short documentaries about ocean life and space travel. Mr. Nolan shot parts of “The Dark Knight” using Imax cameras, with 30 minutes of such footage making it into the final film. When those images were seen in an Imax theater, they filled the screen from top to bottom with a giant, high-resolution image. Other directors soon followed. For the 2009 “Transformers” sequel, “Revenge of the Fallen,” Michael Bay included over seven minutes of Imax-shot footage. And Brad Bird’s 2011 installment in the “Mission: Impossible” series, “Ghost Protocol,” included about 25 minutes of Imax-shot scenes. Mr. Nolan’s latest Batman movie, “The Dark Knight Rises” — he says the film, due Friday, will be his last in the series — features 72 minutes of Imax footage, currently the most any studio film has used. The rest of the movie is presented in 35 millimeter, a squatter, more rectangular look that may be likened to letterbox. The film freely changes format from scene to scene, but viewers who look closely may notice one transition in particular: a gate slams down, and the screen goes from standard to Imax within the shot. “The sharpness and the depth of the image, projected onto those enormous screens, is simply the best quality image that has ever been invented,” Mr. Nolan said by phone from Los Angeles. How does that quality translate to the big screen? And in what ways is the difference noticeable? Take a look at these stills, above, from “The Dark Knight Rises,” from a scene in which Batman (Christian Bale) returns to Gotham City after a self-imposed exile, better to understand Mr. Nolan’s enthusiasm. The image was shot in Imax, but the smaller still represents what audiences will see in a 35-millimeter print at a standard multiplex. Batman’s right hand is cropped out at the bottom of the frame, as is much of the smoke and fog above the buildings at the top. The sprocket holes (for the projector) are on the sides, running four per frame, with the soundtrack vertically to the right of them. By comparison the Imax version of the frame is about 10 times larger with 10 times the resolution. Greater detail makes it in the shot, like the smoke and fog, and also more vivid-looking extras. To allow for as much screen space as possible, Imax runs its film through the cameras and projectors sideways, with the sprocket holes — 15 per frame — at the top and bottom instead of the sides. And the audio track doesn’t appear on the film print, but on a separate program that is synced to the projector. All this makes for more surface area on the frame to create a denser, sharper image. To grasp the image clarity, consider a home HD television screen with 1,920 pixels of horizontal resolution. An Imax frame, meanwhile, has a resolution upward of 18,000 pixels, said David Keighley, chief quality officer for Imax, who spoke by phone from Los Angeles. “It helps make the audience really feel like they’re in the picture,” he said. “It’s also very bright on the screen because there’s a tremendous amount of light that can be projected on that large frame. The Imax screens are almost twice the brightness of regular screens.” The size of the Imax image is 40 percent taller than “The Dark Knight’s” 35-millimeter moments. This difference can best be seen in Imax theaters where the movie will be projected on film, not digitally — there are a few more than 100 such sites worldwide — and that’s the only way to see the Imax material in its boxy fullness. (In digital Imax theaters the screens are more rectangular, so the scenes shot in the larger format will expand only 21 percent more. And regular theaters will show the Imax scenes in a cropped version, like the image at top.) The Imax cameras can be noisy and cumbersome, and they only shoot three minutes of film at a time, but Mr. Nolan drew on lessons he learned from “The Dark Knight” about how to modify and move more freely with them, including mounting one on a Steadicam system. In determining what to shoot in Imax Mr. Nolan began with the biggest action scenes, like the prologue, which includes Batman’s return from exile and a midair scene on a Lockheed C-130. But for nonaction shots he and his cinematographer, Wally Pfister, played it by ear. “We always carried at least one Imax camera through the run of the show,” Mr. Nolan said, “so then wherever we felt a scene would lend itself to Imax, we could decide on the day to go and put that camera in. And we wound up using it more and more.” The format is drawing more interest in Hollywood. The sequel to the “Star Trek” reboot, directed by J. J. Abrams, and “The Hunger Games: Catching Fire,” from Francis Lawrence, will include portions in Imax. Other films may be put off by the complications with the cameras. But Mr. Nolan is a believer. “When you’re talking about this large-scale studio filmmaking, the size of the camera is pretty irrelevant compared to the massive difficulties and the massive resources you’re wrangling on a daily basis,” he said. “And so having this extra image quality, giving the audience the best possible technical look at what you’ve shot, is the obvious thing to do.” ที่มา http://www.nytimes.com/2012/07/15/movies/how-the-dark-knight-rises-makes-use-of-imax.html